首句言月到中秋分外明之意，但並不直接從月光下筆，而從「暮雲」說起，用筆富於波折。明月先被雲遮，一旦「暮雲收盡」，轉覺清光更多。句中並無「月光」、「如水」等字面，而「溢」字，「清寒」二字，都深得月光如水的神趣，全是積水空明的感覺。
月明星稀，銀河也顯得非常淡遠。「銀漢無聲」並不只是簡單的寫實，它似乎說銀河本來應該有聲的，但由於遙遠，也就「無聲」了，天宇空闊的感覺便由此傳出。今宵明月顯得格外團，恰如一面「白玉盤」似的。語本李白《古郎月行》：「小時不識月，呼作白玉盤。
」此用「玉盤」的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而「轉」字不但賦予它神奇的動感，而且暗示它的圓。兩句並沒有寫賞月的人，但全是賞心悅目之意，而人自其中。
明月團，更值兄弟團聚，難怪詞人要讚歎「此生此夜」之「好」了。從這層意思說，「此生此夜不長好」大有佳會難得，當盡情遊樂，不負今宵之意。不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會難別易的。兄弟分離即，又不能不令詞人慨嘆「此生此夜」之短。
從這層意思說，「此生此夜不長好」又直接引出末句的別情。說「明月明年何處看」，當然含有「未必明年此會同」的意思，是抒「離擾」。同時，「何處看」不僅就對方發問，也是對自己發問，實寓行蹤萍寄之感。末二句意思銜接，對仗天成。
「此生此夜」與「明月明年」作對，字面工整，假借巧妙。「明月」之「明」與「明年」之「明」義異而字同，借來與二「此」字對仗，實是妙手偶得。疊字唱答，再加上「不長好」、「何處看」一否定一疑問作唱答，便產生出悠悠不盡的情韻。
這首詞從月色的美好寫到「人月圓」的愉快，又從今年此夜推想明年中秋，歸結到別情。形象集中，境界高遠，語言清麗，意味深長。《陽關曲》原以王維《送元二使安西》詩為歌詞，蘇軾此詞與王維詩平仄四聲，大體結合，是詞家依譜填詞之作。
●醉落魄·離京口作 蘇軾
輕雲微月，二更酒醒船初發。
孤城回望蒼煙合。
記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。
此生飄蕩何時歇？
家西南，常作東南別。
蘇軾詞作鑒賞
這首詞作於熙寧六年（1073）冬蘇軾任杭州通判時。詞中情景交融，描述了舟中酒醒後的心境，表達了對仕宦奔波的倦意和對家鄉的思念，詞之上片寫酒醒，下片寫夢迴。
上片寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽著咿咿呀呀的搖櫓聲，船家告訴他，船剛開。從船艙中往回望，只見孤城籠罩一片煙霧迷蒙之中。這一切彷彿做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘托出了醉醒後的心理狀態。
下片承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤床分外滑膩，彷彿連身子也掛不住似的。「巾偏扇墜藤床滑」，短短七個字，就將醉態刻畫得維妙維肖。詞人終於記起來了，他剛纔還真做了個夢。
但天地之間，一葉小舟托着他的軀體迷蒙的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，向何人訴說呢？詞人不禁有些憤慨了，這樣飄蕩不定的生活幾時才能結束呢？最後兩句，點明了詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做了個什麼樣的夢，詞中依然未明說。
這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓于敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現技巧。
●醉落魄·蘇州閶門留別 蘇軾
蒼顏華髮，故山歸計何時決！
舊交新貴音書絶，惟有佳人，猶作慇勤別。
離亭欲去歌聲咽，瀟瀟細雨涼吹頰。
淚珠不用羅巾浥，彈羅衫，圖得見時說。
蘇軾詞作鑒賞
此詞作於宋神宗熙寧七年（1074）9月。時蘇軾離杭州赴密州（今山東諸城），途經蘇州時，有歌妓閶門為他設宴餞行，蘇軾賦此詞以為酬贈。這首贈妓詞，擺脫了以往代他人抒情的框框，融注了作者個人的身世感慨。作者將歌妓視作自己淪落天涯時的知音，並通過「舊交新貴音書絶」與「惟有佳人，猶作慇勤別」的對比，顯出歌妓不趨炎附勢的品德。
整首詞有天然去雕飾之美，讀之令人神往。
上片先是直抒思鄉之情，謂雖已「甚顏華髮」，卻是「故山歸計」仍未決。以問句出之，見感慨更深。
作者此時因反對王安石變法，導致了「舊交新貴音書絶」。而且眼前，「惟有佳人，猶作慇勤別。」只有這位歌妓情意懇切，輸肝瀝膽，是可貴的知己。這首閶門留別詞中，可以看到作者不僅以平等的態度對待侍宴的歌妓，對她以及她們寄予深刻的同情，而且進一步把佳人當作可以推心置腹的知音，把自己的宦遊漂泊與歌妓不幸的命運聯繫起來。
同是天涯淪落人，同樣有不幸的命運，臨別之際，作者自然會觸動真情。
下片寫與佳人依依惜別的深情。由「慇勤別」到「離亭欲去」，意脈相連，過片自然。不同的是上片由己及人，下片由人到己，充分體現出雙方意緒契合，情感交流。歌妓擅唱，以歌贈別屬情理之中。
但與自己最愛重的知音作別，就必然是未歌先淒咽，以至于泣不成聲。然而此時無聲勝有聲，一個「咽」字說盡了佳人的海樣情深。十月初冬，寒風襲人，但雙方只覺得離愁如滿天細雨，紛紛揚揚，無窮無盡，一時意忘了冷風吹淚臉。
月明星稀，銀河也顯得非常淡遠。「銀漢無聲」並不只是簡單的寫實，它似乎說銀河本來應該有聲的，但由於遙遠，也就「無聲」了，天宇空闊的感覺便由此傳出。今宵明月顯得格外團，恰如一面「白玉盤」似的。語本李白《古郎月行》：「小時不識月，呼作白玉盤。
」此用「玉盤」的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而「轉」字不但賦予它神奇的動感，而且暗示它的圓。兩句並沒有寫賞月的人，但全是賞心悅目之意，而人自其中。
明月團，更值兄弟團聚，難怪詞人要讚歎「此生此夜」之「好」了。從這層意思說，「此生此夜不長好」大有佳會難得，當盡情遊樂，不負今宵之意。不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會難別易的。兄弟分離即，又不能不令詞人慨嘆「此生此夜」之短。
「此生此夜」與「明月明年」作對，字面工整，假借巧妙。「明月」之「明」與「明年」之「明」義異而字同，借來與二「此」字對仗，實是妙手偶得。疊字唱答，再加上「不長好」、「何處看」一否定一疑問作唱答，便產生出悠悠不盡的情韻。
這首詞從月色的美好寫到「人月圓」的愉快，又從今年此夜推想明年中秋，歸結到別情。形象集中，境界高遠，語言清麗，意味深長。《陽關曲》原以王維《送元二使安西》詩為歌詞，蘇軾此詞與王維詩平仄四聲，大體結合，是詞家依譜填詞之作。
●醉落魄·離京口作 蘇軾
輕雲微月，二更酒醒船初發。
孤城回望蒼煙合。
記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。
此生飄蕩何時歇？
家西南，常作東南別。
蘇軾詞作鑒賞
這首詞作於熙寧六年（1073）冬蘇軾任杭州通判時。詞中情景交融，描述了舟中酒醒後的心境，表達了對仕宦奔波的倦意和對家鄉的思念，詞之上片寫酒醒，下片寫夢迴。
上片寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽著咿咿呀呀的搖櫓聲，船家告訴他，船剛開。從船艙中往回望，只見孤城籠罩一片煙霧迷蒙之中。這一切彷彿做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘托出了醉醒後的心理狀態。
下片承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤床分外滑膩，彷彿連身子也掛不住似的。「巾偏扇墜藤床滑」，短短七個字，就將醉態刻畫得維妙維肖。詞人終於記起來了，他剛纔還真做了個夢。
但天地之間，一葉小舟托着他的軀體迷蒙的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，向何人訴說呢？詞人不禁有些憤慨了，這樣飄蕩不定的生活幾時才能結束呢？最後兩句，點明了詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做了個什麼樣的夢，詞中依然未明說。
這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓于敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現技巧。
●醉落魄·蘇州閶門留別 蘇軾
蒼顏華髮，故山歸計何時決！
舊交新貴音書絶，惟有佳人，猶作慇勤別。
離亭欲去歌聲咽，瀟瀟細雨涼吹頰。
淚珠不用羅巾浥，彈羅衫，圖得見時說。
蘇軾詞作鑒賞
此詞作於宋神宗熙寧七年（1074）9月。時蘇軾離杭州赴密州（今山東諸城），途經蘇州時，有歌妓閶門為他設宴餞行，蘇軾賦此詞以為酬贈。這首贈妓詞，擺脫了以往代他人抒情的框框，融注了作者個人的身世感慨。作者將歌妓視作自己淪落天涯時的知音，並通過「舊交新貴音書絶」與「惟有佳人，猶作慇勤別」的對比，顯出歌妓不趨炎附勢的品德。
整首詞有天然去雕飾之美，讀之令人神往。
上片先是直抒思鄉之情，謂雖已「甚顏華髮」，卻是「故山歸計」仍未決。以問句出之，見感慨更深。
作者此時因反對王安石變法，導致了「舊交新貴音書絶」。而且眼前，「惟有佳人，猶作慇勤別。」只有這位歌妓情意懇切，輸肝瀝膽，是可貴的知己。這首閶門留別詞中，可以看到作者不僅以平等的態度對待侍宴的歌妓，對她以及她們寄予深刻的同情，而且進一步把佳人當作可以推心置腹的知音，把自己的宦遊漂泊與歌妓不幸的命運聯繫起來。
同是天涯淪落人，同樣有不幸的命運，臨別之際，作者自然會觸動真情。
下片寫與佳人依依惜別的深情。由「慇勤別」到「離亭欲去」，意脈相連，過片自然。不同的是上片由己及人，下片由人到己，充分體現出雙方意緒契合，情感交流。歌妓擅唱，以歌贈別屬情理之中。
但與自己最愛重的知音作別，就必然是未歌先淒咽，以至于泣不成聲。然而此時無聲勝有聲，一個「咽」字說盡了佳人的海樣情深。十月初冬，寒風襲人，但雙方只覺得離愁如滿天細雨，紛紛揚揚，無窮無盡，一時意忘了冷風吹淚臉。
